一部亚洲首获“雨果奖”最佳长篇故事奖的作品，一个“单枪匹马将中国科幻提升到世界水平”的作者，一个斩获多媒体舞台剧2亿票房奇迹的团队，当三者合为一体，将会怎样？

三体，已经是影视文化界的超级IP，无论是书籍、电影、游戏、舞台剧等都闻风而至。若论自由，当属读书，人人拿得起放得下，随时随地可以阅读；讲到刺激，当属电影，密闭环境的视听盛宴，是眼睛和耳朵的曼妙旅行；谈及代入感，非游戏莫属，沉醉游戏的参与者，宛若拥有一段全新的人生；但是，能提供眼、耳、鼻、舌、身全方位体验感的，只有舞台剧。

今天，我们就来聊一聊，用最先进的科技做最先进的剧是一种什么体验？

舞台剧的3.0时代

中国舞台剧的发展，可以简单归结为三个阶段。

第一阶段。1.0时代，属于经典话剧的全盛时期。彼时，话剧爱好者都有一种偏执，即偏爱朴素的舞台和简朴的服饰，那是《雷雨》、《茶馆》、《骆驼祥子》风靡的年代，一个表情就是一场戏。但是，这无论对观众还是演员，都提出了极高的要求。因为道具制作水平和场景的限制，人们对话剧的感知，仅能停留在视觉和听觉两种简单的感官刺激之中。演员对剧本的演绎，也只通过肢体和声音来表现。

随着科技的进步，道具制作水平的和实景制作能力也随之增强，舞台剧进入2.0时代。以张艺谋为噱头的“印象”系列，使得大型实景舞台剧风靡一时。真实的高山流水鸡鸣狗吠虎啸猿啼，强化了视听的广度，让视听更为真实和震撼。舞台剧2.0时代，实景扩宽了舞台，生物实体取代了部分道具，但对于观者而言，仍然只是视听的刺激，只是烈度更强而已。

舞台剧的3.0时代，是现代科技的集大成，代表作是《盗墓笔记》舞台剧。利用裸眼3D、全息投影等技术，将媲美电影效果的声音、动画、奇幻布景全方位展现在观众面前，观众仿佛置身场景其中，眼、耳、鼻、舌、身都被调动起来，所有的感官都参与其中，体验感瞬间提升了N个档次。

3.0时代的技术先驱

《盗墓笔记》舞台剧是3.0时代的代表，而三体舞台剧的创作班底正是《盗墓笔记》的原班创作团队。

原画：人列计算机

但是，在技术上，三体舞台剧更上一层楼，立足于成熟的3DMapping，全息投影（Front-projected Holographic Display）和纱幕投影（Veil Projection）等技术，无论是恢弘的三体金字塔、诡异的幽灵倒计时、盛大的三千万人体计算机等场景，都真实地展现在观众面前。让观者置身其中，仿佛自己就是这场故事的主角，全身心随着汪淼的视角“浸入”曲折的故事，体验云波诡谲的场景。

在成熟的裸眼3D投影和全息成像技术之上，太阳马戏团原创无人机舞台技术首次登陆亚洲剧场，让观众的视角无限开阔。同时，制作团队还创造性地增加了雾幕立体成像技术，利用喷射出来的雾幕投影，演员与幕中成像展开互动，从而实现未来科技的既视感，为观众打造出超现实的科幻视听效果！

                                                             原画：大摆锤

在这里，你能感受红岩基地神秘压抑，触摸巨型金字塔的纹理，目睹诡异的幽灵倒计时和宇宙闪烁……强烈的代入感和浸入式体验，让观者深陷其中，难以自拔。

当瞌睡遇到枕头

不过，一切技术的目的都是为剧本服务。而三体原著，本身就有强烈的剧本元素。由原作者刘慈欣亲自监制，更保留了原著的精髓。

                                                             原画：始皇帝

三体原著的标识性元素——汪淼进入的“三体游戏”，巨大金字塔下恒纪元、乱纪元的文明更迭，本身就有强烈的剧本特色。纣王、周文王、孔子、墨子、秦始皇、甚至哥白尼、牛顿、冯诺伊曼等古今中外的历史人物轮番登场，与舞台剧以剧场为中心，“你方唱罢我登场”的表现形式高度吻合。而作为“三体”舞台剧的重要篇章，该章节在多媒体全息技术表现之下，更显得层次分明，张力十足。

“三体游戏”这一经典的桥段，恰恰契合了西方戏剧结构经典理论之一的“三一律”。

三一律（Classical Unities），即“三整一律”，是最早由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后经法国新古典主义戏剧家确定和推行的西方戏剧结构理论。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

“三体游戏”中虽然场景变化无方，从古老东方的商周到哥特式建筑耸立的古希腊，但贯穿始终的巨大金字塔、三体飞星、三日凌空等经典元素，将恒纪元、乱纪元的文明交替纳入其中。

原画：三日凌空

三体游戏的可加速性让文明能够快速交替轮回，使得汪淼这个玩家得以在短时间内感受两百余次文明的发迹、兴盛、衰落和覆灭，颇有“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”之意，对历史的深思、对文明的剖析，都让人唏嘘不已。而这一点，正是表达了原著从人类最基本的“生存需求”探索人类文明走向何处的终极问题的宏大叙事。

当玩家深陷三体世界，分不清游戏与现实的区别，为人类文明的出路暗自担心之时，殊不知，自己已经被“人类叛徒”成功洗脑，成为三体的追随者。而这一切，不过是三体组织挑选成员的一种手段而已。

“三体游戏”的设定，与西方经典戏剧结构不谋而合。当这一结构找到最适合表现的土壤——戏剧舞台之时，剧作的张力，就被表现得淋漓尽致，恰如瞌睡遇到枕头。

当然，观看这样一部舞台剧，即使抱着枕头也不会打瞌睡。（科技新发现 康斯坦丁/文）

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